Crítica de 'Killers of the Flower Moon': un monumental Scorsese da ...

21 May 2023

En sus rigurosos y sobrios 206 minutos, lo nuevo de Scorsese, presentado Fuera de Competición en el Festival de Cannes, estudia los asesinatos de miembros de la Nación Osage en la década de 1920.

A la hora de esculpir su propia historia, el cine estadounidense ha tendido a recorrer dos vías paralelas. La primera, la más célebre, se ha dedicado a inmortalizar mitos, limpiando las asperezas de una nación marcada, desde sus orígenes, por el signo de la violencia. Son ejemplos referenciales de esta corriente títulos como ‘El nacimiento de una nación’ de D.W. Griffith (que convertía en héroes a los miembros de Ku Klux Klan) o ‘La diligencia’ de John Ford, hasta llegar a ‘Lincoln’ de Steven Spielberg. La segunda vía, la menos reputada, ha intentado boicotear la lectura épica de la Historia yanki, poniendo el foco en las sórdidas pulsiones que anidan en el corazón de una nación que asiste, día tras día, a su autoliquidación a manos del racismo, la búsqueda del beneficio personal y el culto a las armas.

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Paramount

En esta otra estirpe cinematográfica cabría incluir títulos como ‘Avaricia’ de Eric von Stroheim, ‘El tesoro de Sierra Madre’ de John Huston o las oscuras clases de historia de Paul Thomas Anderson, sobre todo ‘Pozos de ambición’ y ‘The Master’. Mientras que el canon fílmico ha tendido a reconocer el valor de la primera vía, mientras olvidaba y marginaba las segunda, las cosas parecen estar cambiando. La magnífica ‘Killers of the Flower Moon’, la nueva película de Martin Scorsese, podría leerse como la prueba de un posible cambio de paradigma, en el que el Monte Rushmore del cine yanqui, históricamente ocupado por un cine oficialista y edificante, pasaría a ser conquistado por las películas bastardas.

Sí, ‘Killers of the Flower Moon’ tiene algo de obra bastarda. Su mirada descarnada al Reino de Terror que vivió la Nación Osage, formada por nativos americanos, en la década de 1920, apenas tiene parangón en la historia del cine estadounidense, o en la propia obra de Martin Scorsese. Sin renunciar del todo a sus sellos de identidad formales –el envolvente trabajo de puesta en escena y el montaje frenético–, Scorsese realiza en ‘Killers of the Flower Moon’ un deslumbrante ejercicio de depuración estilística, que se lleva por delante cualquier floritura audiovisual. No hay lugar para el preciosismo decorativo en una película que prescinde de la ironía y la sátira para diseccionar, con pulso firme y detallismo extremo, la plaga de asesinatos que sufrió la Nación Osage a manos de una troupe de hombres blancos dispuestos a todo para robarles a los nativos americanos los derechos sobre sus tierras, bañadas en petróleo.

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Las numerosas escenas de ejecuciones de hombres y mujeres osage son filmadas por Scorsese en plano general. Ningún endiablado travelling de acercamiento, apenas alguna cámara lenta, ninguna imagen congelada con la que convertir un gesto en una mueca grotesca. Renunciando a la nostalgia y el glamour, Scorsese abraza una escritura franca, directa, pero no necesariamente concisa. Decidido a armarse de argumentos en su denuncia de la barbarie histórica, Scorsese no tiene problemas en representar la ejecución de una nativa americana por partida doble, primero a través de un crudo testimonio oral, en el contexto de un juicio, y después mediante uno de esos terroríficos y desnudos planos generales.

El magnetismo de ‘Killers of the Flower Moon’ –una película cuya envergadura recuerda a los monumentos del Nuevo Hollywood, de ‘El padrino’ a ‘La puerta del cielo’– pasa, en gran medida, por la fascinación que despiertan los personajes de Ernest y Mollie Burkhast. Ella, una Osage cauta y comedida, es convertida por Scorsese y la actriz Lily Gladstone en un templo de serena dignidad. Presentada como una esfinge indígena, el personaje esconde bajo su laconismo un vendaval de indignación y amor. El objeto de su cariño es su esposo, Ernest, un tipo con pocas luces, veterano sin galones de la Primera Guerra Mundial, que se deja manipular por su tío, William Hale, un monstruo hipócrita y codicioso que, tras una pátina de benefactor, oculta a un despiadado homicida. Hale es interpretado por Robert De Niro, que echa mano de la vertiente más histriónica de su repertorio, aquella que ha marcado su carrera desde el éxito de la saga de ‘Los padres de ella’.

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Por su parte, Di Caprio, en el papel de su vida, se encarga de desplegar la dimensión más compleja de ‘Killers of the Flower Moon'. ¿Puede un pelele ignorante tomar consciencia de la dimensión trágica de sus actos? ¿Es posible que la frontera entre la estupidez, la maldad y la capacidad de amar sea más tenue de lo que queremos imaginar? Scorsese utiliza al personaje de Ernest para asomarse a la cara más podrida e intolerante del pueblo estadounidense, y en un gesto característicamente pasoliniano, logra extraer una luz cegadora de la más siniestra oscuridad. ‘Killers of the Flower Moon’ supone una prueba más, una de las más elevadas, de la sabiduría de Scorsese, un cineasta que ha demostrado repetidas veces su deseo de mirar a las profundidades del espíritu humano liberado de la tentación del moralismo. En su nueva película, esa sabiduría se hermana con el gesto sublevado de quien mira al pasado con rabia, y trabaja en favor de un presente y un futuro más justos.

Para fans del true crime con un verdadero alcance artístico

Lo mejor: La determinación con la que Scorsese denuncia la intolerancia de su pueblo.

Lo peor: l rigor histórico del film exige de una mirada paciente.

Ficha técnica

Dirección: Martin Scorsese Reparto: Leonardo DiCaprio, Robert De Niro, Lily Gladstone, Jesse Plemons, Brendan Fraser, John Lithgow, Tantoo Cardinal, Barry Corbin, Pat Healy, Louis Cancelmi, Gary Basaraba, Scott Shepherd, Sturgill Simpson País: Estados Unidos Año: 2023 Fecha de estreno: 20–10-2023 Género: Thriller. Western. Drama Guion: Eric Roth, Martin Scorsese (Libro: David Grann) Duración: 206 min.

Sinopsis: Cuando se descubre petróleo en la Oklahoma de los años 20, bajo las tierras de la nación Osage, sus pobladores son asesinados uno a uno hasta que el FBI interviene para resolver los crímenes.

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Melinda Sue Gordon

Manu Yáñez Crítico de cine por vocación, periodista festivalero gracias a Fotogramas, profesor en la ESCAC, admirador de Manny Farber (el más audaz de los críticos), fan de Yasujirō Ozu y John Cassavetes, culé empedernido, enamorado de Laura y padre de Gala y Pau.

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